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Affiche originale polonaise Wielka Ucieczka, dessinée par Wiktor Gorka en 1967 pour le film américain La Grande Evasion réalisé en 1963 par John Sturges avec Steve McQueen.
LES DIFFÉRENTS ÉTATS DES AFFICHES SUR WWW.POSTERISSIM.COM
Si une affiche ancienne s’apprécie pour sa rareté, son sujet, sa signature ou son ancienneté et parfois sa taille, elle s’apprécie également par son état qui est une composante importante de sa valeur. Veuillez trouver ci-dessous les différents états des affiches proposées par www.posterissim.com
Neuf : "mint" (parfait) ou "near mint" (presque parfait). L’affiche a été manipulée mais n'a jamais été utilisée et a été soigneusement entreposée. Cet état s’applique généralement aux affiches les plus récentes.
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Excellent état : appelé aussi "condition A+" ou "very fine" (très bel état). L’état de l’affiche est au-dessus de la moyenne même si elle présente de légères traces d’usage. L’affiche n’a aucun défaut majeur et ne présente aucun manque. Seuls des défauts mineurs sont acceptés tels que des trous de punaise ou une légère décoloration sur les objets les plus anciens. www.posterissim vend principalement des affiches dans cet état.
Très bon état : "fine" (bel état) ou "A-". L’état de l’affiche est proche de "Excellent état" mais avec quelques défauts supplémentaires tels que des déchirures légères ou des pliures plus marquées.
Bon état : également appelé "condition B" ou "good". Le visuel est propre mais présente des défauts plus accentués que ceux des états précédents auxquels se rajoutent parfois des traces d’humidité ou un jaunissement du papier. Ces défauts ont été souvent corrigés à la restauration puis au lavage et à l’entoilage.
Etat correct : "C" ou "fair" (état convenable). L’état de l’affiche est sous la moyenne, avec une multiplication de défauts (manques, décoloration, scotch, bords abîmés), mais reste très présentable.
Mauvais état : "condition D" ou "poor". Affiche déchirée en plusieurs morceaux, présentant souvent des manques importants et de vives décolorations. Sauf document exceptionnel (historique ou culturel) nécessitant une restauration poussée, www.posterissim.com ne vend pas d’affiche dans cet état.
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L’ENTOILAGE DE VOS AFFICHES CHEZ WWW.POSTERISSIM.COM
1. Pourquoi faire entoiler une affiche ?
Une affiche ancienne est à l’origine roulée ou maintenue à plat. Une affiche originale ancienne doit se conserver au mieux dans le temps et pouvoir être encadrée facilement.
www.posterissim.com apporte à chaque affiche un traitement de conservation du papier, long, délicat et coûteux, appelé « l’entoilage ». L’entoilage préserve l’affiche d’éventuels dégâts et offre au papier une structure qui lui donne une tenue optimale dans son cadre.
www.posterissim.com fait appel aux meilleurs spécialistes de cette technique particulière, dont le savoir-faire et l’expérience est reconnu par les amateurs et collectionneurs du monde entier.
2. La technique de l’entoilage
Les affiches sont tout d’abord dépoussiérées à sec à la poudre de gomme et au pinceau. Ensuite elles sont lavées à l’eau claire dans de grands bassins pour rafraîchir les couleurs et supprimer les tensions du papier.
L’affiche encore humide est appliquée sur une toile de lin ou coton (Canvas) à l’aide d’une solution amidonnée. Une feuille de papier sans-acide (Canson) est placée entre les deux. L’affiche est ainsi conservée à un ph neutre et sans acidité permettant de stabiliser ses couleurs et de la protéger contre l’oxydation (jaunissement du papier). Un temps de séchage à l’abri de la poussière de 1 à 2 semaines est nécessaire suivant la taille et le type de papier.
Une marge d’entoilage de 3 à 5 cm est conservée afin de protéger le pourtour de l’affiche.
Nos entoilages sont tous réalisés avec des matériaux neutres qui stabilisent l’acidité de l’affiche. Nous utilisons des techniques nobles qui sont totalement réversibles.
Sans l’application de cette technique, l’affiche, même si elle ne s’endommage pas, peut gondoler à l’intérieur de son cadre, desservant ainsi ses qualités artistiques et altérant son appréciation.
Pour toutes ces raisons, www.posterissim.com vend, sauf indication contraire, ses affiches entoilées.
Les affiches pliées ou roulées, achetées sur le site www.posterissim.com, peuvent être entoilées par nos soins (et restaurées si besoin) sur demande et après devis.
www.posterissim.com ne propose pas de service d'entoilage et/ou de restauration pour des affiches ne provenant pas du site www.posterissim.com.
Chez www.posterissim.com, vous faîtes ainsi l’acquisition d’un bel objet de collection qui vous suivra dans le temps et que vous serez fier d'exposer.
LES DIFFÉRENTS PROCÉDÉS D'IMPRESSION DES AFFICHES DE WWW.POSTERISSIM.COM
Vous trouverez ci-dessous les différents procédés d'impression des affiches que vous pourriez trouver sur www.posterissim.com
La lithographie a été inventée par le dramaturge allemand Aloys Senefelder en 1796 et a connu son apogée au XIXème siècle. Il s'agit d'une technique d’impression qui permet de créer et reproduire en plusieurs exemplaires un tracé exécuté à l’encre ou au crayon sur une pierre calcaire et repose sur le principe de répulsion de l'eau et de la graisse. Ce procédé permet d’exécuter en quantités des œuvres de grande qualité. Plus rapide et économique que la gravure, la lithographie a été très souvent utilisée pour la reproduction de documents à caractère commercial.
La sérigraphie est une technique d'imprimerie qui utilise des pochoirs (à l'origine des écrans de soie) interposés entre l'encre et le support (papier, carton, textile, métal, verre...). Elle permet de représenter des graphismes indépendants très détaillés et a été notamment popularisée par Andy Warhol.
L'offset est un procédé d'impression qui peut être considéré comme une amélioration de son ancêtre, la lithographie : on remplace la pierre lithographique par une calque (ou cylindre). Actuellement le procédé majeur d'impression professionnelle, l'offset, permet de couvrir une gamme de tirages relativement large (au-delà de quelques centaines de milliers d'exemplaires, on lui préférera l'héliogravure). Ce procédé d'impression fournit des produits de qualité, à un coût relativement faible. Il a de nombreux autres avantages comme un démarrage rapide, une stabilité d’encrage, un séchage rapide... L'offset en vidéo ICI.
L'héliogravure est une technique née dans les années 1820 des recherches de Joseph Nicéphore Niépce, particulièrement adaptée aux très longs tirages où une haute qualité de reproduction est exigée. Procédé d'impression en creux, l'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. La trame n’est pas visible, contrairement à la similigravure. Les noirs sont très profonds là où la couche d’encre est épaisse, alors qu’elle est très fine dans les parties claires.
La digigraphie est un procédé de reproduction d'œuvres d'art réalisées en technique numérique, sur des imprimantes jet d'encre grand format. Label créé par Epson en 2003, elle concerne la reproduction de tout type de création artistique : photographie, peinture, collage, dessin, aquarelle, création numérique... Une Digigraphie est obligatoirement un tirage en édition limitée : elle porte obligatoirement un numéro indiquant le nombre total de la série et le numéro du tirage, ainsi que la signature manuscrite de l'artiste et un tampon officiel.
La giclée est un procédé de reproduction très fidèle sur imprimante à jets d’encre sur papier ou sur toile qui permet un reproduction de l’image en très haute définition sur des imprimantes numériques grands formats. A la différence de la lithographie, où toutes les épreuves pouvaient être considérées comme originales, avec les giclées, toutes les épreuves deviennent des reproductions.
La différence entre lithographie et sérigraphie : Lithographies et sérigraphies sont toutes les deux des gravures à plat. La lithographie reproduit un tracé exécuté sur une pierre calcaire alors que la sérigraphie est une technique qui utilise des écrans de soie entre l'encre et le support.
La différence entre lithographie et offset : L'offset fait partie des procédés d’impression qualifiés de « directs », qui consistent à reporter directement la totalité de l'impression sur le support. La lithographie consiste à étaler de l’encre sur une surface, avec des zones sèches et des zones humidifiées, et seule l’encre étalée sur la zone sèche s’imprègne sur le support.
PRINCIPAUX FORMATS DES AFFICHES ANCIENNES DE CINÉMA CHEZ WWW.POSTERISSIM.COM
Les formats des affiches anciennes de cinéma ont, selon les pays, de nombreuses variantes. Par souci de clarté, nous n’évoquerons ici que les formats les plus utilisés.
Ils sont représentés sur www.posterissim.com par un pictogramme (), afin de comparer aisément la dimension d’une affiche par rapport à la taille d’un homme.
Affiches de cinéma françaises
Très grands formats : ces formats sont abandonnés aujourd’hui.
a) Géant : 400 X 300 cm ou 158 X 118 inches (‘’), destiné au métro.
b) 4 panneaux : 240 X 320 cm (94 X 125’’).
c) 2 panneaux : 240 X 160 cm (94 X 63’’).
Grand format (le format de référence des affiches de cinéma françaises) :
120 X 160 cm (47 X 63’’).
Petit format courant : 60 X 80 cm (23 X 32’’) jusqu’aux années 80 puis
40 X 60cm (15 X 21’’) par la suite.
Format pantalon (destiné aux portes des salles de cinéma et aux colonnes Morris) : 60 X 160cm (23 X 63’’).
Affiches de cinéma américaines
US One Sheet (format le plus courant): 69 X 104 cm (27 X 41’’).
US Half sheet: 55 X 71 cm (22 X 28’’).
US 3 sheets: 104 X 205 cm (41 X 81’’).
Affiches de cinéma italiennes
4 fogli : 140 X 200 cm (55 X 78’’).
2 fogli (format le plus courant) : 100 X 140 cm (39 X 55’’).
Locandina : 33 X 69 cm (13 X 27’’).
Affiches de cinéma japonaises
B2 (format le plus courant) : 51 X 74 cm (20 X 29’’).
B2 (type pantalon) : 51 X 147 cm (20 X 58’’).
B3 (Nakazuri) : 35 X 50 cm (14 X 20’’). Recto-verso.
Affiches de cinéma belges
35 X 55 cm (14 X 22"). Format le plus courant en Belgique.
Affiches de cinéma d'autres pays
Daybill (Australie) : 33 X 76 cm (13 X 30 ‘’). Format le plus courant.
One sheet (Pologne) : 69 X 101 cm (27 X 40").
British Quad (UK) : 76 X 101 cm (30 X 40"). Format le plus courant, présentant la particularité d’être horizontal.
Double Crown (UK) : 50 X 76 cm (20 X 30").
République Tchèque et Allemagne: 58 X 83 cm (23 X 33’’). Format standard.
Affiches alternatives
Petite: 46 X 61 cm (18 X 24").
Grande : 61 X 91 cm (24 X 36"). Format le plus courant.
Disponible
Cette affiche originale polonaise a été conçue par Wiktor Gorka en 1967. Le film américain La Grande Evasion (Wielka Ucieczka en polonais) a été réalisé en 1963 par John Sturges avec dans les rôles principaux Steve McQueen, James Garner, Richard Attenborough et James Coburn. D'après l'histoire vraie de Paul Brickhill, le film est basé sur l'évasion massive du camp de prisonniers Stalag Luft III à Sagan (maintenant Zagan en Pologne) au cours de la Seconde Guerre Mondiale.
Très populaire et l'un des plus rentables de l'année, le film vaudra à McQueen le prix du meilleur acteur au Festival international du film de Moscou, comme cela est précisé tout en haut de l'affiche : "amerycansky film sensacyjny nagrodzony na MFF w Moskwie", "film sensationnel américain récompensé au Festival international du film de Moscou". Il est d'ailleurs habituel que les affichistes en Pologne précisent le genre du film.
Gorka est considéré comme l'un des plus remarquables représentants de l'école polonaise de l'affiche, un terme créé en 1960 pour évoquer un groupe d'artistes polonais ayant acquis une reconnaissance internationale. Stylistiquement très diverses, ces affiches ont cependant plusieurs points communs notables: la typographie innovante, l'économie de la forme, la concision et l'audace (certains parleront également d'ironie). En parlant de l'affiche polonaise, le réalisateur Martin Scorsese dira que "souvent les affichistes de cinéma en Pologne réussissaient à synthétiser un film entier dans leurs œuvres".
Cette affiche est un très bel exemple du style polonais : l'intrigue est matérialisée par cinq silhouettes de personnages en monochrome vert. On devine qu'ils sont soldats grâce à leurs seuls attributs minimalistes (boutons et jalons de leurs vestes); allant et courant chacun dans une direction différente on comprend instinctivement l'idée de fuite; et enfin la scène de poursuite à moto culte est matérialisée par les deux cercles noirs symbolisant la Triumph Trophy TR6 conduite par Steve McQueen. La composition "agitée" et l'accumulation de différentes typographies rend l'ensemble tout particulièrement dynamique.
1968 - Wiktor Gorka
1963 - Georges Allard
