LES DIFFÉRENTS ÉTATS DES AFFICHES SUR WWW.POSTERISSIM.COM
Si une affiche ancienne s’apprécie pour sa rareté, son sujet, sa signature ou son ancienneté et parfois sa taille, elle s’apprécie également par son état qui est une composante importante de sa valeur. Veuillez trouver ci-dessous les différents états des affiches proposées par www.posterissim.com
Neuf : "mint" (parfait) ou "near mint" (presque parfait). L’affiche a été manipulée mais n'a jamais été utilisée et a été soigneusement entreposée. Cet état s’applique généralement aux affiches les plus récentes.
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Excellent état : appelé aussi "condition A+" ou "very fine" (très bel état). L’état de l’affiche est au-dessus de la moyenne même si elle présente de légères traces d’usage. L’affiche n’a aucun défaut majeur et ne présente aucun manque. Seuls des défauts mineurs sont acceptés tels que des trous de punaise ou une légère décoloration sur les objets les plus anciens. www.posterissim vend principalement des affiches dans cet état.
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Très bon état : "fine" (bel état) ou "A-". L’état de l’affiche est proche de "Excellent état" mais avec quelques défauts supplémentaires tels que des déchirures légères ou des pliures plus marquées.
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Bon état : également appelé "condition B" ou "good". Le visuel est propre mais présente des défauts plus accentués que ceux des états précédents auxquels se rajoutent parfois des traces d’humidité ou un jaunissement du papier. Ces défauts ont été souvent corrigés à la restauration puis au lavage et à l’entoilage.
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Etat correct : "C" ou "fair" (état convenable). L’état de l’affiche est sous la moyenne, avec une multiplication de défauts (manques, décoloration, scotch, bords abîmés), mais reste très présentable.
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Mauvais état : "condition D" ou "poor". Affiche déchirée en plusieurs morceaux, présentant souvent des manques importants et de vives décolorations. Sauf document exceptionnel (historique ou culturel) nécessitant une restauration poussée, www.posterissim.com ne vend pas d’affiche dans cet état.
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L’ENTOILAGE DE VOS AFFICHES CHEZ WWW.POSTERISSIM.COM
1. Pourquoi faire entoiler une affiche ?
Une affiche ancienne est à l’origine roulée ou maintenue à plat. Une affiche originale ancienne doit se conserver au mieux dans le temps et pouvoir être encadrée facilement.
www.posterissim.com apporte à chaque affiche un traitement de conservation du papier, long, délicat et coûteux, appelé « l’entoilage ». L’entoilage préserve l’affiche d’éventuels dégâts et offre au papier une structure qui lui donne une tenue optimale dans son cadre.
www.posterissim.com fait appel aux meilleurs spécialistes de cette technique particulière, dont le savoir-faire et l’expérience est reconnu par les amateurs et collectionneurs du monde entier.
2. La technique de l’entoilage
Les affiches sont tout d’abord dépoussiérées à sec à la poudre de gomme et au pinceau. Ensuite elles sont lavées à l’eau claire dans de grands bassins pour rafraîchir les couleurs et supprimer les tensions du papier.
L’affiche encore humide est appliquée sur une toile de lin ou coton (Canvas) à l’aide d’une solution amidonnée. Une feuille de papier sans-acide (Canson) est placée entre les deux. L’affiche est ainsi conservée à un ph neutre et sans acidité permettant de stabiliser ses couleurs et de la protéger contre l’oxydation (jaunissement du papier). Un temps de séchage à l’abri de la poussière de 1 à 2 semaines est nécessaire suivant la taille et le type de papier.
Une marge d’entoilage de 3 à 5 cm est conservée afin de protéger le pourtour de l’affiche.
Nos entoilages sont tous réalisés avec des matériaux neutres qui stabilisent l’acidité de l’affiche. Nous utilisons des techniques nobles qui sont totalement réversibles.
Sans l’application de cette technique, l’affiche, même si elle ne s’endommage pas, peut gondoler à l’intérieur de son cadre, desservant ainsi ses qualités artistiques et altérant son appréciation.
Pour toutes ces raisons, www.posterissim.com vend, sauf indication contraire, ses affiches entoilées.
Les affiches pliées ou roulées, achetées sur le site www.posterissim.com, peuvent être entoilées par nos soins (et restaurées si besoin) sur demande et après devis.
www.posterissim.com ne propose pas de service d'entoilage et/ou de restauration pour des affiches ne provenant pas du site www.posterissim.com.
Chez www.posterissim.com, vous faîtes ainsi l’acquisition d’un bel objet de collection qui vous suivra dans le temps et que vous serez fier d'exposer.
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LES DIFFÉRENTS PROCÉDÉS D'IMPRESSION
DES AFFICHES DE WWW.POSTERISSIM.COM
Vous trouverez ci-dessous les différents procédés d'impression des affiches que vous pourriez trouver sur www.posterissim.com
La lithographie a été inventée par le dramaturge allemand Aloys Senefelder en 1796 et a connu son apogée au XIXème siècle. Il s'agit d'une technique d’impression qui permet de créer et reproduire en plusieurs exemplaires un tracé exécuté à l’encre ou au crayon sur une pierre calcaire et repose sur le principe de répulsion de l'eau et de la graisse. Ce procédé permet d’exécuter en quantités des œuvres de grande qualité. Plus rapide et économique que la gravure, la lithographie a été très souvent utilisée pour la reproduction de documents à caractère commercial.
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La sérigraphie est une technique d'imprimerie qui utilise des pochoirs (à l'origine des écrans de soie) interposés entre l'encre et le support (papier, carton, textile, métal, verre...). Elle permet de représenter des graphismes indépendants très détaillés et a été notamment popularisée par Andy Warhol.
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L'offset est un procédé d'impression qui peut être considéré comme une amélioration de son ancêtre, la lithographie : on remplace la pierre lithographique par une calque (ou cylindre). Actuellement le procédé majeur d'impression professionnelle, l'offset, permet de couvrir une gamme de tirages relativement large (au-delà de quelques centaines de milliers d'exemplaires, on lui préférera l'héliogravure). Ce procédé d'impression fournit des produits de qualité, à un coût relativement faible. Il a de nombreux autres avantages comme un démarrage rapide, une stabilité d’encrage, un séchage rapide... L'offset en vidéo ICI.
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L'héliogravure est une technique née dans les années 1820 des recherches de Joseph Nicéphore Niépce, particulièrement adaptée aux très longs tirages où une haute qualité de reproduction est exigée. Procédé d'impression en creux, l'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. La trame n’est pas visible, contrairement à la similigravure. Les noirs sont très profonds là où la couche d’encre est épaisse, alors qu’elle est très fine dans les parties claires.
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La digigraphie est un procédé de reproduction d'œuvres d'art réalisées en technique numérique, sur des imprimantes jet d'encre grand format. Label créé par Epson en 2003, elle concerne la reproduction de tout type de création artistique : photographie, peinture, collage, dessin, aquarelle, création numérique... Une Digigraphie est obligatoirement un tirage en édition limitée : elle porte obligatoirement un numéro indiquant le nombre total de la série et le numéro du tirage, ainsi que la signature manuscrite de l'artiste et un tampon officiel.
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La giclée est un procédé de reproduction très fidèle sur imprimante à jets d’encre sur papier ou sur toile qui permet un reproduction de l’image en très haute définition sur des imprimantes numériques grands formats. A la différence de la lithographie, où toutes les épreuves pouvaient être considérées comme originales, avec les giclées, toutes les épreuves deviennent des reproductions.
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La différence entre lithographie et sérigraphie : Lithographies et sérigraphies sont toutes les deux des gravures à plat. La lithographie reproduit un tracé exécuté sur une pierre calcaire alors que la sérigraphie est une technique qui utilise des écrans de soie entre l'encre et le support.
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La différence entre lithographie et offset : L'offset fait partie des procédés d’impression qualifiés de « directs », qui consistent à reporter directement la totalité de l'impression sur le support. La lithographie consiste à étaler de l’encre sur une surface, avec des zones sèches et des zones humidifiées, et seule l’encre étalée sur la zone sèche s’imprègne sur le support.
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Affiche ancienne originale de l'exposition coloniale internationale de 1931, illustrée par Victor Jean Desmeures.
Depuis les années 1890, la constitution de l’empire colonial français ne rencontre plus de résistance dans l’opinion. Des manifestations régulières, telles les Expositions universelles, évoquent les possessions d’outre-mer. Bientôt naît l’idée de leur consacrer des expositions spécifiques. Les premières ont lieu à Marseille en 1906 et 1922.
En 1931 se tient à Vincennes l’Exposition coloniale internationale. Comme les précédentes, elle se présente comme un « magnifique livre d’images » destiné à célébrer les vertus du commerce colonial.
Desmeures a placé au centre de l’affiche quatre représentants du monde tel qu’il peut être parcouru en quelques heures par les visiteurs. Ces silhouettes rappellent l’iconographie ancienne des « quatre parties du monde ». On note le caractère anonyme des figures, réduites à des stéréotypes facilement identifiables : raffinement de l’Asie, caractère « primitif » du Noir et de l’Indien, élégance du Nord-Africain. Il est frappant de relever la présence d’un Indien d’Amérique, continent sans rapport avec l’empire colonial français. L’Océanie en est absente bien que la France possède Tahiti et la Nouvelle-Calédonie depuis le XIXe siècle. Ce sont donc les colonies les plus fortes symboliquement qui sont montrées.
Le costume de l’Asiatique renvoie aux robes des « lettrés » chinois, présentes dans les images depuis le XIXe siècle, signe d’un degré de civilisation avancé. Le visage dissimulé par un turban, le Nord-Africain est aussi conforme aux illustrations du XIXe siècle, évoquant le tempérament réputé « mystérieux », « rusé », voire « fourbe » des Maghrébins. Sa position dominante dans l’image traduit les conceptions anthropologiques des années 30, qui assimilent les Africains du Nord à la race blanche et leur confèrent une supériorité sur les autres peuples colonisés. Elle tient également au fait que l’Algérie française, dont on a célébré avec faste le centenaire un an auparavant, est un département, la Tunisie et le Maroc n’étant que des protectorats. En comparaison, l’Indien et le Noir présentent un dénuement frappant, à rapprocher du statut de l’Afrique-Equatoriale française, terre coloniale.
A l’arrière-plan on distingue deux pavillons. A droite, le temple d’Angkor Vat, présent dans les expositions depuis 1889, légitime la présence française en Asie, considérée comme l’héritière de la civilisation khmère que la paix française réhabilite. A gauche, la silhouette d’un minaret surmonté du drapeau tricolore illustre la vision d’un Maghreb français, cher au maréchal Lyautey.
Le succès que remportera l’Exposition coloniale est contenu dans cette affiche promettant « le tour du monde en un jour ». Elle rassure le visiteur sur l’état de l’empire placé sous la bannière protectrice et civilisatrice d’une France qui peut affirmer universellement ses valeurs.
A la même époque, la publicité recourt aux mêmes représentations et reprend le discours dominant malgré quelques oppositions, comme l’exposition La Vérité sur les colonies des surréalistes et des communistes en 1925.
Même si elle ne résume pas, à elle seule, la situation de la fin du colonialisme en France, l’affiche de Desmeures est donc très représentative du rôle propagandiste joué par les images à cette époque.
Texte de Stéphanie Cabanne publié en avril 2008
Source : www.histoire-image.org
Pour en savoir plus : ici
Titre original | Exposition coloniale internationale de Paris, : Le tour du monde en un jour |
Année | 1931 |
Pays de l'affiche | France |
Affichiste | Victor Jean Desmeures |
Affiche ancienne | originale |
Imprimeur | Robert Lang - Paris |
Procédé | lithographie |
Dimensions réelles (cm) | 62 x 100 |
Etat | très bon |
Présentation | entoilée |
Signée | oui |
Ville | Paris |
Région | France |
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