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Affiche ancienne pour le XXIème salon de l'automobile et du cycle de Bruxelles dessinée par M.Sauvage en 1927.
L’ENTOILAGE DE VOS AFFICHES CHEZ WWW.POSTERISSIM.COM
1. Pourquoi faire entoiler une affiche ?
Une affiche ancienne est à l’origine roulée ou maintenue à plat. Une affiche originale ancienne doit se conserver au mieux dans le temps et pouvoir être encadrée facilement.
www.posterissim.com apporte à chaque affiche un traitement de conservation du papier, long, délicat et coûteux, appelé « l’entoilage ». L’entoilage préserve l’affiche d’éventuels dégâts et offre au papier une structure qui lui donne une tenue optimale dans son cadre.
www.posterissim.com fait appel aux meilleurs spécialistes de cette technique particulière, dont le savoir-faire et l’expérience est reconnu par les amateurs et collectionneurs du monde entier.
2. La technique de l’entoilage
Les affiches sont tout d’abord dépoussiérées à sec à la poudre de gomme et au pinceau. Ensuite elles sont lavées à l’eau claire dans de grands bassins pour rafraîchir les couleurs et supprimer les tensions du papier.
L’affiche encore humide est appliquée sur une toile de lin ou coton (Canvas) à l’aide d’une solution amidonnée. Une feuille de papier sans-acide (Canson) est placée entre les deux. L’affiche est ainsi conservée à un ph neutre et sans acidité permettant de stabiliser ses couleurs et de la protéger contre l’oxydation (jaunissement du papier). Un temps de séchage à l’abri de la poussière de 1 à 2 semaines est nécessaire suivant la taille et le type de papier.
Une marge d’entoilage de 3 à 5 cm est conservée afin de protéger le pourtour de l’affiche.
Nos entoilages sont tous réalisés avec des matériaux neutres qui stabilisent l’acidité de l’affiche. Nous utilisons des techniques nobles qui sont totalement réversibles.
Sans l’application de cette technique, l’affiche, même si elle ne s’endommage pas, peut gondoler à l’intérieur de son cadre, desservant ainsi ses qualités artistiques et altérant son appréciation.
Pour toutes ces raisons, www.posterissim.com vend, sauf indication contraire, ses affiches entoilées.
Les affiches pliées ou roulées, achetées sur le site www.posterissim.com, peuvent être entoilées par nos soins (et restaurées si besoin) sur demande et après devis.
www.posterissim.com ne propose pas de service d'entoilage et/ou de restauration pour des affiches ne provenant pas du site www.posterissim.com.
Chez www.posterissim.com, vous faîtes ainsi l’acquisition d’un bel objet de collection qui vous suivra dans le temps et que vous serez fier d'exposer.
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LES DIFFÉRENTS PROCÉDÉS D'IMPRESSION DES AFFICHES DE WWW.POSTERISSIM.COM
Vous trouverez ci-dessous les différents procédés d'impression des affiches que vous pourriez trouver sur www.posterissim.com
La lithographie a été inventée par le dramaturge allemand Aloys Senefelder en 1796 et a connu son apogée au XIXème siècle. Il s'agit d'une technique d’impression qui permet de créer et reproduire en plusieurs exemplaires un tracé exécuté à l’encre ou au crayon sur une pierre calcaire et repose sur le principe de répulsion de l'eau et de la graisse. Ce procédé permet d’exécuter en quantités des œuvres de grande qualité. Plus rapide et économique que la gravure, la lithographie a été très souvent utilisée pour la reproduction de documents à caractère commercial.
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La sérigraphie est une technique d'imprimerie qui utilise des pochoirs (à l'origine des écrans de soie) interposés entre l'encre et le support (papier, carton, textile, métal, verre...). Elle permet de représenter des graphismes indépendants très détaillés et a été notamment popularisée par Andy Warhol.
L'offset est un procédé d'impression qui peut être considéré comme une amélioration de son ancêtre, la lithographie : on remplace la pierre lithographique par une calque (ou cylindre). Actuellement le procédé majeur d'impression professionnelle, l'offset, permet de couvrir une gamme de tirages relativement large (au-delà de quelques centaines de milliers d'exemplaires, on lui préférera l'héliogravure). Ce procédé d'impression fournit des produits de qualité, à un coût relativement faible. Il a de nombreux autres avantages comme un démarrage rapide, une stabilité d’encrage, un séchage rapide... L'offset en vidéo ICI.
L'héliogravure est une technique née dans les années 1820 des recherches de Joseph Nicéphore Niépce, particulièrement adaptée aux très longs tirages où une haute qualité de reproduction est exigée. Procédé d'impression en creux, l'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. La trame n’est pas visible, contrairement à la similigravure. Les noirs sont très profonds là où la couche d’encre est épaisse, alors qu’elle est très fine dans les parties claires.
La digigraphie est un procédé de reproduction d'œuvres d'art réalisées en technique numérique, sur des imprimantes jet d'encre grand format. Label créé par Epson en 2003, elle concerne la reproduction de tout type de création artistique : photographie, peinture, collage, dessin, aquarelle, création numérique... Une Digigraphie est obligatoirement un tirage en édition limitée : elle porte obligatoirement un numéro indiquant le nombre total de la série et le numéro du tirage, ainsi que la signature manuscrite de l'artiste et un tampon officiel.
La giclée est un procédé de reproduction très fidèle sur imprimante à jets d’encre sur papier ou sur toile qui permet un reproduction de l’image en très haute définition sur des imprimantes numériques grands formats. A la différence de la lithographie, où toutes les épreuves pouvaient être considérées comme originales, avec les giclées, toutes les épreuves deviennent des reproductions.
La différence entre lithographie et sérigraphie : Lithographies et sérigraphies sont toutes les deux des gravures à plat. La lithographie reproduit un tracé exécuté sur une pierre calcaire alors que la sérigraphie est une technique qui utilise des écrans de soie entre l'encre et le support.
La différence entre lithographie et offset : L'offset fait partie des procédés d’impression qualifiés de « directs », qui consistent à reporter directement la totalité de l'impression sur le support. La lithographie consiste à étaler de l’encre sur une surface, avec des zones sèches et des zones humidifiées, et seule l’encre étalée sur la zone sèche s’imprègne sur le support.
LA SIGNATURE DE L’ARTISTE SUR UNE AFFICHE ANCIENNE ORIGINALE
Issue de la tradition des orfèvres qui signaient leur création à l’aide d’un poinçon, la signature de l’artiste apposée sur une affiche (en général sur la face avant de l’affiche en bas à droite) indique que celui-ci a terminé son œuvre et qu’il l’approuve.Cette pratique s’est généralisée au XIXème siècle avec le développement du marché de l’art.La signature est en général directement imprimée dans la planche, accompagnée parfois de l’année de création de l’œuvre.Il arrive, cependant, que le document ne soit ni signé ni daté. Il est donc considéré comme anonyme mais conserve son caractère d’affiche originale. Certaines affiches sont signées à la main par l’artiste et parfois numérotées. Il s’agit d’éditions ou de tirages spécifiques et cela est mentionné dans la fiche produit de www.posterissim.comLa signature est un gage important d’authenticité pour l’acheteur et le collectionneur et la grande majorité des affiches de www.posterissim.com sont signées.L’artiste peut signer sous différentes formes. En voici ci-dessous une liste illustrée de manière non exhaustive :1. Complète, comme Roger Broders :
2. Par l’initiale du nom accompagnée d’un symbole comme René Gruau (G) :
3. Sous forme d’initiales du prénom et du nom comme Emile Cardinaux (E.C) :
4. En utilisant un pseudonyme comme Georges Taboureau (Sandy Hook) :
5. Condensée et datée comme celle de Justin Marie Georges Dorival (Géo Dorival) :
6. Prenant l’apparence d’un « logo » comme celle de Charles Hallo (Alo) :
7. Avec la création d’un monogramme comme Henri de Toulouse-Lautrec :
PRINCIPAUX FORMATS DES AFFICHES ANCIENNES DE CINÉMA CHEZ WWW.POSTERISSIM.COM
Les formats des affiches anciennes de cinéma ont, selon les pays, de nombreuses variantes. Par souci de clarté, nous n’évoquerons ici que les formats les plus utilisés.
Ils sont représentés sur www.posterissim.com par un pictogramme (), afin de comparer aisément la dimension d’une affiche par rapport à la taille d’un homme.
Affiches de cinéma françaises
Très grands formats : ces formats sont abandonnés aujourd’hui.
a) Géant : 400 X 300 cm ou 158 X 118 inches (‘’), destiné au métro.
b) 4 panneaux : 240 X 320 cm (94 X 125’’).
c) 2 panneaux : 240 X 160 cm (94 X 63’’).
Grand format (le format de référence des affiches de cinéma françaises) :
120 X 160 cm (47 X 63’’).
Petit format courant : 60 X 80 cm (23 X 32’’) jusqu’aux années 80 puis
40 X 60cm (15 X 21’’) par la suite.
Format pantalon (destiné aux portes des salles de cinéma et aux colonnes Morris) : 60 X 160cm (23 X 63’’).
Affiches de cinéma américaines
US One Sheet (format le plus courant): 69 X 104 cm (27 X 41’’).
US Half sheet: 55 X 71 cm (22 X 28’’).
US 3 sheets: 104 X 205 cm (41 X 81’’).
Affiches de cinéma italiennes
4 fogli : 140 X 200 cm (55 X 78’’).
2 fogli (format le plus courant) : 100 X 140 cm (39 X 55’’).
Locandina : 33 X 69 cm (13 X 27’’).
Affiches de cinéma japonaises
B2 (format le plus courant) : 51 X 74 cm (20 X 29’’).
B2 (type pantalon) : 51 X 147 cm (20 X 58’’).
B3 (Nakazuri) : 35 X 50 cm (14 X 20’’). Recto-verso.
Affiches de cinéma belges
35 X 55 cm (14 X 22"). Format le plus courant en Belgique.
Affiches de cinéma d'autres pays
Daybill (Australie) : 33 X 76 cm (13 X 30 ‘’). Format le plus courant.
One sheet (Pologne) : 69 X 101 cm (27 X 40").
British Quad (UK) : 76 X 101 cm (30 X 40"). Format le plus courant, présentant la particularité d’être horizontal.
Double Crown (UK) : 50 X 76 cm (20 X 30").
République Tchèque et Allemagne: 58 X 83 cm (23 X 33’’). Format standard.
Affiches alternatives
Petite: 46 X 61 cm (18 X 24").
Grande : 61 X 91 cm (24 X 36"). Format le plus courant.
LES DIFFÉRENTES VERSIONS D’UNE AFFICHE SUR WWW.POSTERISSIM.COM
Il existe parfois différentes versions d’une même affiche originale. Ces différentes versions ont été affichées en même temps. Selon les versions, on parle alors de modèle A, B… De version « Regular » ou « Variant » dans l’univers plus récent de l’affiche alternative. C’est principalement le cas dans le cadre de la promotion d’une œuvre cinématographique. En ce qui concerne les affiches publicitaires ou de tourisme, c’est en général la langue utilisée qui diffère.
L’artiste peut être différent mais aussi le visuel, les couleurs ou le message que l’on souhaite faire passer. L’imprimeur, en principe, reste identique.
Le nombre d’affiches imprimées peut être également différent, ce qui fait qu’un modèle est plus rare et donc plus recherché que l’autre. On se souvient du modèle A des Tontons flingueurs dessiné par Siry, beaucoup moins du modèle B, dessiné par Jouineau-Bourduge.
Veuillez trouver ci-dessous quelques exemples :
Une affiche ressortie peut être également différente mais ce n’est pas une affiche originale car ne correspond pas à la première sortie officielle de la promotion de l’œuvre, de l’évènement, du lieu ou du produit. Elle garde néanmoins un véritable intérêt car elle peut être parfois plus réussie qu’une affiche originale.
Lorsque www.posterissim.com propose une affiche ressortie, cela est indiqué dans la fiche du produit sur notre site.
Vous trouverez régulièrement des affiches en différentes versions sur www.posterissim.com. Il peut aussi y avoir des nuances plus subtiles. N’hésitez pas à nous poser des questions, nous vous renseignerons avec plaisir.
Disponible
L’affiche officielle du 21ᵉ Salon de l’Automobile et du Cycle de Bruxelles, édition 1927, est une œuvre emblématique du style Art déco, alors en pleine apogée en Europe. Dominée par une composition verticale équilibrée, elle représente une élégante automobile décapotable conduite par une jeune femme, symbole de modernité et d’émancipation sociale de l’entre-deux-guerres. Le véhicule, stylisé avec des lignes fluides et dynamiques, illustre la fascination de l’époque pour la vitesse, la technologie et le progrès industriel.
En arrière-plan, le célèbre arc de triomphe du Parc du Cinquantenaire, site prestigieux du salon, est esquissé avec des formes géométriques épurées. Ce choix souligne à la fois l’ancrage bruxellois de l’événement et sa vocation internationale. Les couleurs vives — dominées par des tons de bleu, de rouge orangé et de blanc cassé — renforcent l’impact visuel de l’affiche et reflètent les codes esthétiques caractéristiques du mouvement Art déco : contraste, stylisation et élégance.
Le lettrage, sobre et rectiligne, met en exergue les mentions essentielles : « Salon de l’Automobile et du Cycle », « Bruxelles » et la date de l’événement. L’ensemble confère à l’affiche une lisibilité parfaite tout en exprimant la sophistication technologique et artistique de la fin des années 1920. Véritable objet de promotion mais aussi de collection aujourd’hui, cette affiche témoigne d’une époque où l’automobile s’imposait comme le symbole du progrès, du luxe et de la liberté individuelle.
1932 - Pierre Rayez (1896-1969)
1930 - Noël Fontanet
